七律·五月丁香伊人色

花开小庭：从五月写到窗前

首句“五月丁香映小庭”先点明时令与所在。。。五月不是春意最浓的时间，，，，，花事将盛未盛，，，，，暮春的清润和初夏的明亮交织在一起。。。“小庭”把视线收进一方清静天地，，，，，丁香不在远山，，，，，也不在闹市，，，，，就开在庭院近处，，，，，似乎伸手便能触到枝叶。。。一个“映”字让花不但是单独开放：庭院被花色照亮，，，，，花也在庭景中显出柔和的轮廓。。。

“微风吹紫入窗棂”承接花色，，，，，却把静态的丁香写活了。。。紫色随风摇曳，，，，，似乎从庭中一起来到窗前；；；；；“入”字轻轻推进空间，，，，，使室内外相通。。。窗棂既是看花的所在，，，，，也是人物与春光之间的一道界线。。；；；；；ㄓ巴复岸，，，，，读者便能想见窗边有人驻足，，，，，悄悄望着庭中的枝头。。。诗中的颜色并不浓艳，，，，，而是被风吹散、被窗格切分，，，，，留下蕴藉而朦胧的印象。。。

暮色渐深：花枝与人物相照

颔联“一树含烟春欲尽，，，，，满枝凝露晚初晴”由窗前近景转向整株丁香。。。“含烟”写花枝之间若有若无的轻雾，，，，，也点出暮色将至；；；；；“春欲尽”则让花开带上一点惜春意味。。。下句把视线落到枝头，，，，，“凝露”有清润之感，，，，，“晚初晴”又让云散后的天光落在花上。。。两句一含一露、一将尽一初晴，，，，，写出季节更替时重大的光线：春天渐远，，，，，眼前却依然清白。。。

“一树”与“满枝”相互呼应，，，，，使景物既有整体，，，，，也有细部。。。先看整株花树在烟霭中的轮廓，，，，，再看露珠停留在一簇簇花枝间，，，，，画面由远及近。。。这里的丁香不是纯粹的装饰，，，，，而像是情绪的寄托：春将尽，，，，，正适合引出贪恋；；；；；晚初晴，，，，，又给这份贪恋添了一点清朗。。；；；；；ㄉ虼讼缘梦氯，，，，，却不极重。。。

颈联“伊人倚槛听莺语，，，，，素袖临花带月明”让人物从景中展现。。。诗人没有细写眉目，，，，，而用“倚槛”“听莺语”描出她的行动与神情。。。倚栏不语，，，，，侧耳听鸟，，，，，便有一种静候与入迷的意味。。。“素袖”写衣着的素净，，，，，与丁香的紫色形成清淡比照；；；；；“临花”使人物来到花前，，，，，“带月明”又让月光似乎随着衣袖与花影一同流转。。。问题里的“伊人色”，，，，，就在这一刻落到详细画面上：不是浓墨重彩的容貌描绘，，，，，而是人在花月之间显出的清雅与清静。。。

相思未寄：把幽梦托给莺声

尾联“欲寄相思无尺素，，，，，只将幽梦付啼莺”由眼远景物转向心中所想。。。“尺素”在诗意中指代书信，，，，，想写下悬念，，，，，却没有合适的凭托；；；；；“欲寄”与“无”之间，，，，，含着欲言又止的迟疑。。。结句没有让人物就地落笔，，，，，也没有直接诉说离别，，，，，只把幽梦交给啼莺。。。鸟声穿过庭院，，，，，似乎能越过距离，，，，，把未说尽的心意带往远方。。。

“只将”二字收住全诗，，，，，也让相思从详细的书信转为朦胧的梦乡。。。前面所见的丁香、晚晴、月色与伊人，，，，，到这里都成为梦意的组成部分。。。啼莺既是庭中真实可闻的声音，，，，，也像一条轻柔的转达路径。。。最后没有给出回音，，，，，因而留下想象空间：梦能否抵达并不主要，，，，，主要的是那份心意已经从花下生出，，，，，随着鸟声飞向远处。。。

全诗的意境与情绪

这首七律的情绪由清雅转为蕴藉的难过，，，，，推进序次清晰：开篇写五月庭院，，，，，继而描绘花枝上的烟霭与露珠，，，，，再让倚栏的伊人进入画面，，，，，最后落笔于无信可寄的相思。。。四联各有着重，，，，，首联交接庭院与花色，，，，，颔联铺开暮春初晴的情形，，，，，颈联将人物融入花月，，，，，尾联用书信与幽梦点明心事。。。景、人与情逐步靠近，，，，，读来不显突兀。。。

全诗重复借助色彩和光线营造画面：丁香的紫、衣袖的素、晚晴的亮、月色的明，，，，，相互陪衬而不争抢。。。风、露、莺声则让画面有了稍微的流动感。。。诗中的“伊人”始终没有被太过形貌，，，，，正因云云，，，，，她既是花前听莺的详细身影，，，，，也带着古典诗词里可望而不可即的温柔意味。。。读者可以把她看作远行之人的念想，，，，，也可以把她看作春日将尽时心中留存的一抹清影。。。

《五月丁香伊人色》最终写的并非单独的花，，，，，也并非单独的尤物，，，，，而是花、人、月与相思相互映照的瞬间。。。丁香给庭院添上颜色，，，，，伊人让花景有了情绪，，，，，啼莺则把无从寄出的心意带向最后。。；；；；；ㄆ诨峁，，，，，暮色会深，，，，，诗中那份温柔却停留在窗棂、月明与一声莺啼之间，，，，，成为整首诗最悠长的余味。。。